黃金抱抱。曲水流觴

  vs.
有詩意的散文集...



詩，是清靈飄逸的，把一個意念不斷提昇提煉，直到美的層次。而小說剛好相反，小說在焊接寫實，用謀篇布局表達一個意念。因此，很自然的，當小說的文字變得沈重，或形式變得窒礙的時候，詩，很可能就是一顆調整體質的藥丸。

陳大為，出生馬來西亞，是詩人，也寫散文。《流動的身世》是他的第一本散文集，《句號後面》是他的第二本散文集，在他的散文裡，我看見了詩的飄忽輕盈。原來，寫實的敘事方式加上了詩的元素，就會呈現出如此活潑靈動的樣貌，原來，這就是詩的魅力。我原本是不喜歡詩，更沒有耐心讀詩的，直到讀到他的散文，才開始對詩完全改觀。

誠如他說的：《流動的身世》是累篇成書，《句號後面》是一體成型的人物書寫。

兩者相較之下，雖然《流》內容雜，但我更喜歡《流》：《流》最精采的是描述童年往事，誰沒有童年趣事，但如果是自己，會用什麼樣的手法，什麼樣的調性來處理？從《流》一書中，我看見充滿了童心和童趣的描述，閱讀過程中，一直讓我聯想到「抓蚊子徐噴以煙，作青雲白鶴觀」的少年沈復，是那樣淘氣而富有想像力，特別是其中關於寫「鬼」的幾則故事：〈流動的身世〉是關於水鬼的傳說，〈從鬼〉是從字典裡認識每一個鬼酋長（部首）帶領的鬼屬下（字），這些把模糊記憶中的印象，印象中的模糊記憶寫得活靈活現。此外，關於歷史的〈在南洋〉從一口「三寶井」寫明朝永樂年間鄭和下西洋，帶著四十八艘遠洋巨艦，遠到麻六甲，宣揚大明國威，留下這一口「三寶井」的追索想像故事。

相對而言，《句》的內容是書寫家人家族，轉而感性：〈句號後面〉寫外婆，充滿懷思，到底句號後面是什麼，有不一樣的情感詮釋；〈將軍〉寫外公，從三顆勳章寫起，追思外公；〈急急如律令〉則寫當道士的舅公，和鬼魅鬥法的一生；〈家有女巫一隻〉寫太太，我才知道，原來陳大為和鍾怡雯是文壇上的一對金童玉女。很有意思的是，假如家族史的追溯書寫是每個作家最重要命題之一，從這兩本散文集中，可以看到文學、詩意、鬼魅、大馬與中華文化等交織而成，圍繞在陳大為身邊的流動身世。

詩意，如果是調整小說體質的大力丸，那就真的該好好學學。