黃金抱抱。曲水流觴

  vs. 
卡漫主題的書寫，已經成為散文的選項之一...


開始注意到陳大為，不是因為他的人，也不是因為他的名字，而是他的一本散文集《火鳳燎原的午後》。看到這個書名，我知道陳大為一定是特地為三國謎的讀者而寫的，因為《火鳳燎原》是一套顛覆三國歷史的漫畫，「火鳳」是司馬懿，一位出身名門巨賈的少年公子；「燎原」則是趙雲，殺手集團的帶頭大哥，兩個人以新的角度，重新詮釋這一段鬥智鬥謀的歷史故事。所以光看這本書的書名，就可以感受到陳大為回來了（以前陳大為曾發表過一篇三萬字關於三國漫畫的論文），而且這一次，他是以散文的姿態復出。

二話不說，馬上翻開目錄頁，內容分成〈地之卷〉〈水之卷〉〈火之卷〉〈風之卷〉四大卷，有看漫畫的人應該可以很快意識到，這又是另外一部漫畫《火影忍者》的主軸。換句話說，陳大為的第三部散文作品，這一次兵分四路，從四面八方席捲而來。更巧的是，《火鳳燎原》和《火影忍者》這兩部跟火有關的漫畫，也是到目前為止我還在看的漫畫，所以這本散文直接提昇等級，提昇閱讀優先權，變成不得不馬上閱讀的指定書籍。

但一路閱讀下來，我卻開始懷念起他的前面兩本散文集。這本散文文章較短，而且內容較雜，原本詩的飄逸元素、善於比擬拼貼的手法似乎也不見了。不禁讓人猜想，這到底是時間造成的風格轉變？還是與前面風格區分的刻意營造？還是讀者已經跟不上作者的腳步？比較起這三本散文集，其實我比較喜歡前面兩本，《火鳳燎原的午後》有個漂亮而且吸引人的書名，但就主觀的讀者感受而言，我必須投前面兩本散文《流動的身世》和《句號後面》一票。

直到今天，朋友借我兩本鍾怡雯的散文，我覺得我突然懂了。我想找的那些元素和風格，竟然都出現在鍾怡雯的這兩本書中。朋友說，這對文壇的金童玉女都是文學獎的常勝軍，他們為了有所區別，於是陳大為朝新詩發展，鍾怡雯則是往散文靠攏。這也就是說，原本想要繼續追尋陳大為散文的線索，到此幾乎也斷了。還好，另一線曙光出現在鍾怡雯作品上，余光中稱她「巧於命題、工於運筆」的一流散文家，這位集研究、教學、創作於一身的三棲作家，真引人好奇，值得繼續閱讀追尋。