黃金抱抱。曲水流觴

 
寫小說有沒有所謂的「方法論」？瞥見這本書名，把我的好奇心都引了出來。作者叫大江健三郎，日本人，1994年獲諾貝爾文學獎，書名下面，有一行較小的副標--「諾貝爾文學獎得主自我驗證的寫作之道」。直覺上，這是一本不太好啃的書。果然，這是比較偏理論分析的內容，而不是教導讀者如何寫小說。內容艱澀，有些篇章無法完全理解，不過裡面談到「陌生化」和「結構化」這兩個理論，倒是覺得言之有理...

書中談到，文字的書寫，不同於口語表達，是在字詞、句子、和段落層面上，刻意選擇和排除過程後的一種默認結構，因為傳達一個想法，為什麼作者選擇了使用這個字，而不使用另一個字，是經過作者有意識的考量，排除了其他的字，最後選用了最能貼切作者思維的傳達符號。這不是「自動化」無意識的過程，相反地，是一種「陌生化」的反思。所以，當作者把想傳達的思維看成是一個陌生的東西，要描述給讀者，就會進一步去思考挑選哪個字詞最貼切？使用哪種結構最條理？呈現何種風格最生動？

接下來就會牽涉到「結構化」的問題，有的人會稱「深度」，有的人會說「立體化」，不過作者覺得「結構化」比較貼切，因為包含更廣泛的意含。簡單講，小說書籍，是擺放在作者和讀者之間的傳遞符號，作者該如何把溢於言表的構思或想法，複製到讀者心中，就是「結構化」要處理的問題。這樣寫，感受會不會少了點？如果改成這樣，氣勢會不會又弱了點？那這樣呢？於是，就在不斷地修修改改、自我突破過程中，逐漸進化、逐漸成為一部好作品。所以，在「結構化」問題上，其實還是又扣回「陌生化」理論。

書中另外還談到：構思、文體風格、想像力等面向，可能看完後，才能比較全面了解作者所謂的「小說的方法」。