vs. 
敘事觀點的選擇，是小說寫作時的一個重要考量，而這兩本書剛好都談到敘事觀點的問題，所以整理了一下，作為參照。後來看到胡菊人《小說技巧》有一個更生動的歸類法：神眼（全知觀點）、人眼（限知觀點）、鬼眼（魔幻寫實）...
《小說創作的方法與技巧》一書
全知觀點：敘述者有如上帝掌握著神一般的力量，是無所不在。屬於第三人稱技巧，以第三人稱的語法表現小說內人物內外的全貌。例：魯迅《阿Q正傳》、張愛玲《怨女》。優點：不受小說中的時間空間、複雜情節所困，也不受角色的視角觀點侷限，可以自由進出角色心理，全方位描繪形象。（挑戰：事不關己的旁白敘述，難發入移情作用，引人入勝。）
限知觀點：有所限制，不像全知觀點那樣無所不能，必須受限於敘事者的角度。又可再細分為：
(1)第一人稱、主角敘事：敘述者化身為小說的主角「我」，「我」可以敘述且評論每件發生的事，包括自己內心的想望。例：白先勇《寂寞的十七歲》、蔡智恆《7-11之戀》。優點：主觀、將本身的思想感受、對人物的看法和感覺，直接而細膩的告訴讀者。（挑戰：流於過份主觀，面對複雜的劇情架構，也較不容易掌握。）
(2)第一人稱、配角敘事：敘述者當成小說故事的見證人而寫入文章中，透過配角「我」的觀察和思想，展現主角的故事。敘事觀點是有限的，只可以告訴得者他的見聞，其他表露只能屬推測。例：琦君《橘子紅了》、鐘阿城《棋王》。優點：客觀、將問題呈現，可讓讀者自由詮釋題旨。（挑戰：旁觀的敘述者無法進入人物內心世界，對話顯得重要。）
(3)第三人稱、主角敘事：是最常被使用的觀點。敘事者不投身在小說中出現，刻意與主角劃分，透過主角「他」的眼睛觀看，透過「他」的思維想像，嘗試解決「第一人稱、主角敘事」的困境，可以處理複雜情節、同時保持客觀。例如：張愛玲《傾城之戀》、蘇童《妻妾成群》。
(4)第三人稱、配角敘事：站在配角的立場敘述之所以有趣，在於可使讀者看見其他觀點可能遺漏的許多事情。和第一人稱一樣，可以將所認識的主角一切告訴讀者，但本質上就屬於旁觀的描寫和敘述，沒有高高在上的品評、沒有自我剖白，更貼近讀者所扮演的「聽眾」角色。例：林懷民《逝者》、白先勇《國葬》。
《從浪漫主義到後現代主義》一書
敘事手法通常牽涉到三個面向問題：
(1)人稱使用的選擇（使用主觀第一人稱，還是客觀第三人稱）
(2)敘述者的位置（故事是否發生在敘述者身上）
(3)人物刻畫時的重點（側重內心活動，還是可觀察外在行為）
所以共有2x2x2=8種狀況
主觀第一人稱：
| 敘述者位置（故事內） | 敘述者位置（故事外） | |
| 描繪重點（內心活動） | 不可靠敘述者 例：《碧廬冤孽》 |
少數十九世紀小說 例：《浮華世界》 |
| 描繪重點（外在行為） |
標準第一人稱 |
側面報導（可靠敘述者） 例：《咆哮山莊》 |
客觀第三人稱：
| 敘述者位置（故事內） | 敘述者位置（故事外） | |
| 描繪重點（內心活動） | 超感知覺手法 例：《當我臨終時》 |
意識流手法 （含全知、限知、多元） |
| 描繪重點（外在行為） |
缺乏戲劇效果的報導 |
考驗讀者理解與耐性 例：《殺人者》 |
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