黃金抱抱。曲水流觴

 
有人說村上春樹的作品很多樣化，如果說《尋羊冒險記》是偵探小說，《世界末世與冷酷異境》就是科幻小說，而《挪威的森林》則屬於愛情小說。或許這樣的分類過於簡化，但卻也從讀者的角度反映出村上春樹寫作題材的廣泛。看完他的第一部小說《聽風之歌》之後，又繼續看了這部紅藍本上下分輯厚厚的長篇小說...

《挪威的森林》出版後，出乎他意料之外地大受讀者歡迎，銷售了幾百萬本，村上春樹也因此成為家喻戶曉的有名作家。他說，那時筋疲力盡地完成《世界末世與冷酷異境》後，開始懷疑自己是不是還有能力繼續創作長篇小說，他想考驗自己。於是短暫休息之後，他就開始將一直存在內心裡那個單純講男孩遇見女孩的故事寫下來，他說，沒寫過這一類直接單純的小說，這是一種挑戰。

閱讀過程中，覺得《挪威的森林》很像一本寫實的作品。但讀完之後，有一種一時之間很難用言語講得清楚明白的失落感。那種失落感似乎是介於「存在」和「不存在」之間，很難用精準的字句描述出來。甚至又有點恍惚飄渺，必須一再確認，那感覺究竟是不是失落感？如果真是失落感，究竟又來自於何處？我反覆自問探詢這個問題。

既然是小說，我想或許還是應該回到小說的基本元素「形式」和「內容」來看待這個問題。那失落的感覺，隱隱源自於真實白描的「敘事形式」和一直被過去所羈絆的「故事內容」，兩者相交鋪陳所造成的效果。

首先，先看於村上春樹慣用的「敘事形式」，小說裡一向是給予物品具體的品牌、名稱、和細節。他堆砌的不是抽象的華麗形容詞，而是明明白白告訴讀者，這是什麼，那是什麼，什麼品牌，什麼款式，好不好用，喜不喜歡，堆砌的是日常生活中常常可見的物品。這拉近了作品與讀者的距離，讓讀者在不知不覺中自我投射到主角的身上。

換句話說，這是一種以「實」寫「虛」的敘事手法，用最簡樸的文字描述極虛構的情節和感受，讓瀰漫在角色與場景周遭的不是無中生有的那種抽象式空虛，而是彷彿曾經擁有過、親自目睹見證過，後來突然從手中溜走，從生活中消失不見的失落感。

再看「故事內容」方面。主角渡邊一直擺盪在空靈的直子和活潑的綠之間。直子的內心一直被困在過去，情況很像是掉入一口很深的井當中，沒辦法融入和適應真實的生活。她的確曾經很努力想要擺脫過去，也擺脫男友自殺的影響，但在情況有可能漸漸好轉的關鍵時候，劇情卻急轉直下，她最後仍然選擇了自殺。這對以第一人稱閱讀這種長篇大作的讀者而言，這無疑是親身經歷一個由「實」走向「虛」的失落過程。

另外，綠一直是扮演帶給主角渡邊活潑生命力的角色，而在小說故事的最後，渡邊確實也選擇了綠。但是整本《挪威的森林》是用回憶的倒敘手法寫成的。小說的一開始，是37歲渡邊的自述，再次飛到德國漢堡，回憶起18歲到21歲之間所發生的事情。而37歲的渡邊，依然是一個抑鬱孤獨的漂泊者，似乎並沒有因為跟綠在一起之後，就改變了他的生命調性。讀者原以為活潑充滿生命力的綠，可以就此豐富主角渡邊的生活，但並沒有。再一次，又讓讀者經歷了從「實」到「虛」的失落過程。

所以，在敘事「形式」上，他帶讀者走了一趟失落的過程，而在故事「內容」上，又帶讀者走了兩遍。二加一，三倍的反差效果，緩緩貫穿整部小說的主軸。最後，讀者終於落入他精心安排設計的失落感當中。